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CARATTERISTICHE TECNICHE DELLA RED ONE CAMERA
Sensore 12 Megapixel Mysterium™
Misure 24.4mm x 13.7mm (Super35mm)
Active Pixel Array 4520 (h) x 2540 (v)
Full Pixel Array 4900 (h) x 2580 (v)
Dinamico Range > 66dB
Profondità di campo equivalente a 35mm Cine Lenses
(S16mm con windowed sensor)
Formato acquisizione 4K (16:9, 2:1, and Anamorphic 2:1)
3K (16:9, 2:1, and Anamorphic 2:1)
2K (16:9, 2:1, and Anamorphic 2:1)
Delivery Formats* 4K RGB
3K RGB
2K RGB
1920×1080 progressive, RGB or 4:2:2
1280×720 progressive, RGB or 4:2:2
Project Frame Rates 23.98, 24, 25, 29.97, 30 fps 4K
plus 50, 59.94 and 60 fps 3K (windowed)
plus 75 and 120 fps 2K (windowed)
Video Preview HD-SDI and HDMI preview including Look Around
1280×720 progressive, 1280×720 progressive, 4:2:2
Digital Media FireWire 800/400, USB-2 and e-SATA interfaccia
RED DRIVE (RAID)™ hard disk drive (320GB)
REDFLASH™ flash memory drive (64 GB)
CompactFlash cards (8 and 16GB)
REDCODE™ 12 bit RAW 4K, 3K and 2K (windowed sensor)
Adjustable Quality Setting (REDCODE 28 and REDCODE 36)
1 – 30 fps 4K
1 – 60 fps 3K
1 – 120 fps 2K
Audio 4 canali uncompressed, 24 bit, 48KHz
Monitoring Options RED-LCD™ Monitor Alta Risoluzione
RED-EVF™ Mirino ad alta risoluzione
Peso circa 10 lbs (senza lente, batteria e mirino)
Costruito in lega di alluminio
Ottiche:
Cook S4 Ottiche Zeiss Master Prime UltraPrime e 2.1
Trasfocatori Angenieux Optimo
Canon DigiPrimes mm. 5, 9, 14, 24, 35
Canon Zoom ENG HD 7,5-158
Canon Zoom CineStyle HD 7,5-158
Telecamera ideale per produzioni cinematografiche (cinema
digitale, fiction, cortometraggi, documentari) oppure per spot
pubblicitari, promo, backstage eventi e calendari, videoclip musicali.
Finalmente anche piccole realtà produttive possono girare con la stessa
qualità della pellicola 35mm ma ad un costo decisamente più basso.
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preventivi
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NOLEGGIO in tutta ITALIA RED ONE CAMERA
Il prodotto si chiama Red
One Camera, e ha un design decisamente
innovativo.
Il cuore tecnico è il sensore CMOS "Mysterium™":
- 12 Megapixel
- dimensioni fisiche: 24.4mm x 13.7mm (cioè Super35mm, con analoga resa
in termini di profondità di campo)
- dispositivo di montaggio delle ottiche è un PL (Positive Lock) Mount,
messo a punto dalla Arriflex nel 1980 e da allora diventato il
principale standard industriale per le ottiche cinematografiche (ciò
significa, in soldoni, che sulla RED si possono montare la gran parte
delle ottiche cinematografiche presenti sul mercato).
Peso circa 4kg, corpo in lega di alluminio pieno di prese e avvitamenti
vari per montarci treppiedi, maniglie e aggeggi e optional vari, sia
proprietari e che di produttori terzi.
Notevole il sistema Red Rail, che permette di far slittare gli accessori
di storage e le batterie poste sul retro della macchina più o meno
vicini al corpo macchina, in modo da riequilibrarne il peso a seconda
delle ottiche che vengono montate.
ACQUISIZIONE VIDEO
Il CMOS da 12 Megapixel permette di acquisire nativamente a 2540p, 4K,
2K, 1080p e 720p (vi ricordo che p sta per progressivo: a frame interi,
come la pellicola - e non interlacciato, a semiquadri, come gli standard
video tradizionali PAL e NTSC).
Nelle specifiche è previsto anche un 1080i (interlacciato), la camera
acquisisce a 1080p con frame rate 60fps, e, sempre in-camera, crea un
1080i a 30fps.
Tornando alle risoluzioni, vi ricordo che, a parte 2k e 4k, le altre
definizioni identificano il numero di linee orizzontali che compongono
il frame, ovverosia la risoluzione verticale: dunque 720p, significa un
frame a risoluzione 720 (altezza) x 1080 (larghezza) pixel (standard
hdtv).
2K: 2048×1536 pixels è la risoluzione a cui lavorano normalmente, in
massima qualità, gli scanner digitali dei telecinema quando
digitalizzano la pellicola per effetti che necessitano materiale ad alta
qualità, o in previsione di un uso cinematografico
dell'acquisizione digitale: producono immagini elettroniche a
risoluzione 2048×1536 pixels. Col 2K si parla di immagini digitali a
qualità cinematografica.
4k: 4096×3072 pixel.
La RED si spinge oltre, e propone, come massima qualità, un suo
peculiare 2540p: ovverosia 4520x2540, che la RED stessa definisce, direi
a ragione, UltraHighDefinition. 12,065,000 pixel per ogni singolo frame!
Oltre a tutto ciò, la RED ha frame rate variabile. Questi i frame-rate
possibili a seconda della risoluzione di acquisizione:
1 – 60 fps 2540p, 4K, 2K,1080p, 720p
1 – 120 fps 2K, 720p (windowed sensor)
50 / 59.94fps 1080i, 720p
OUTPUT VIDEO
Alle risoluzioni più alte (2540p, 4k, 2k), la RED si affida al proprio
codec RED Code RAW: che produce per l'appunto file di tipo RAW. Questi
files non sono utilizzabili da altri programmi: devono passare prima dal
sotware proprietario RedCine, che provvederà a codificarne
luminosità e colore in RGB standard, esportando files utilizzabili dagli
altri software.
Questo codec usa una innovativa compressione, radicalmente diversa dai
tradizionali sistemi di compressione video (è quella dello standard
jpg2000): il risultato è il radicale abbattimento dei classici artefatti
quadratosi tipici delle compressioni delle immagini.
Data Rate: uno shooting 2540p (ultra high definition) a frame
rate cinematografico (24 fps) con codec RedCode Raw, produrrà un
datarate di 27MB/sec (come termine di paragone, un DV tradizionale 3.8
MB/sec).
STORAGE VIDEO
RED ONE, come soluzioni portatili da agganciare alla camera, ne propone
due: una con hard disk (40-160 GB: soluzione più capace, pesante, ed
economica), e una con memorie flash (32-128 GB: meno capace, e più
leggera e costosa).
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