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ATTREZZATURE DISPONIBILI CON
LA CAMERA RED ONE:
-
Jimmy Jib 9mt con testa
remotata, comandi remoti e dolly
-
Mini
Jib Seven Jib compact XL
con montata la
Red
One
 
-
Steadicam
professionale completo di corpetto
e braccio iso
- Set completo di luci 3200°
spot fresnel hmi con stand
- Asta Mic Boom audio Sennheiser
- Dolly su ruote gommate e
stabilizzatori
- Linear dolly (80cm)
- Accessori cinematografici,
fonici e scenografici
- 10 Compact flash
- 2 Red drive
- monitor 5,6'' LCd Red
- Monitor 4,8''
- Monitor HD 9''
- Attacco pl-Canon eos
- Follow Focus + ring gears
- Matte box più filtri nd e
filtri gnd
- 4 batterie V-lock
Ottiche:
Fissi
- 8mm f3,5 fisheye
- 14mm f2,8
- 16mm f2,8 fisheye
- 17mm f3,5
- 28mm f2
- 35mm f1,4
- 35mm f2,8 shift
- 50mm f1,2
- 50mm lensbaby (+0,4 wide
adapter)
- 85mm f1,4
- 90mm f2,8 macro
- 100mm f2
- 135mm f2
- 180mm f2,8
Zoom
- 15-30mm 3,5
- 24-105mm f4 is
- 17-50mm f2,8 is
- 70-200mm f4 is
- 150-500mm f5,6
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NOLEGGIO in tutta ITALIA RED
ONE CAMERA
Il prodotto si chiama Red One
Camera, e ha un design decisamente
innovativo.
Il cuore tecnico è il sensore CMOS
"Mysterium™"X:
- 12 Megapixel
- dimensioni fisiche: 24.4mm x 13.7mm
(cioè Super35mm, con analoga resa
in termini di profondità di campo)
- dispositivo di montaggio delle
ottiche è un PL (Positive Lock)
Mount, messo a punto dalla Arriflex
nel 1980 e da allora diventato il
principale standard industriale
per le ottiche cinematografiche
(ciò significa, in soldoni, che
sulla RED si possono montare la
gran parte delle ottiche cinematografiche
presenti sul mercato).
Peso circa 4kg, corpo in lega di
alluminio pieno di prese e avvitamenti
vari per montarci treppiedi, maniglie
e aggeggi e optional vari, sia proprietari
e che di produttori terzi.
Notevole il sistema Red Rail, che
permette di far slittare gli accessori
di storage e le batterie poste sul
retro della macchina più o meno
vicini al corpo macchina, in modo
da riequilibrarne il peso a seconda
delle ottiche che vengono montate.
ACQUISIZIONE VIDEO
Il CMOS da 12 Megapixel permette
di acquisire nativamente a 2540p,
4K, 2K, 1080p e 720p (vi ricordo
che p sta per progressivo: a frame
interi, come la pellicola - e non
interlacciato, a semiquadri, come
gli standard video tradizionali
PAL e NTSC).
Nelle specifiche è previsto anche
un 1080i (interlacciato), la camera
acquisisce a 1080p con frame rate
60fps, e, sempre in-camera, crea
un 1080i a 30fps.
Tornando alle risoluzioni, vi ricordo
che, a parte 2k e 4k, le altre definizioni
identificano il numero di linee
orizzontali che compongono il frame,
ovverosia la risoluzione verticale:
dunque 720p, significa un frame
a risoluzione 720 (altezza) x 1080
(larghezza) pixel (standard hdtv).
2K: 2048×1536 pixels è la risoluzione
a cui lavorano normalmente, in massima
qualità, gli scanner digitali dei
telecinema quando digitalizzano
la pellicola per effetti che necessitano
materiale ad alta qualità, o in
previsione di un uso cinematografico
dell'acquisizione digitale: producono
immagini elettroniche a risoluzione
2048×1536 pixels. Col 2K si parla
di immagini digitali a qualità cinematografica.
4k: 4096×3072 pixel.
La RED si spinge oltre, e propone,
come massima qualità, un suo peculiare
2540p: ovverosia 4520x2540, che
la RED stessa definisce, direi a
ragione, UltraHighDefinition. 12,065,000
pixel per ogni singolo frame!
Oltre a tutto ciò, la RED ha frame
rate variabile. Questi i frame-rate
possibili a seconda della risoluzione
di acquisizione:
1 – 60 fps 2540p, 4K, 2K,1080p,
720p
1 – 120 fps 2K, 720p (windowed sensor)
50 / 59.94fps 1080i, 720p
OUTPUT VIDEO
Alle risoluzioni più alte (2540p,
4k, 2k), la RED si affida al proprio
codec RED Code RAW: che produce
per l'appunto file di tipo RAW.
Questi files non sono utilizzabili
da altri programmi: devono passare
prima dal sotware proprietario
RedCine, che provvederà a
codificarne luminosità e colore
in RGB standard, esportando files
utilizzabili dagli altri software.
Questo codec usa una innovativa
compressione, radicalmente diversa
dai tradizionali sistemi di compressione
video (è quella dello standard jpg2000):
il risultato è il radicale abbattimento
dei classici artefatti quadratosi
tipici delle compressioni delle
immagini.
Data Rate: uno shooting 2540p
(ultra high definition) a frame
rate cinematografico (24 fps) con
codec RedCode Raw, produrrà un datarate
di 27MB/sec (come termine di paragone,
un DV tradizionale 3.8 MB/sec).
STORAGE VIDEO
RED ONE, come soluzioni portatili
da agganciare alla camera, ne propone
due: una con hard disk (40-160 GB:
soluzione più capace, pesante, ed
economica), e una con memorie flash
(32-128 GB: meno capace, e più leggera
e costosa).
Telecamera ideale per produzioni
cinematografiche (cinema digitale,
fiction, cortometraggi, documentari)
oppure per spot pubblicitari, promo,
backstage eventi e calendari, videoclip
musicali. Finalmente anche piccole
realtà produttive possono girare
con la stessa qualità della pellicola
35mm ma ad un costo decisamente
più basso. Chiedi
info e
preventivi
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